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专访 宫墙外的“舞者”

汕大青年 2019-01-15 15:42:35

一场《宫墙内的芭蕾》凝结了台前台后所有工作人员的汗水。我们看懂了戏剧,读懂了剧中人的故事。下面,就让我们一起听听这些台前台后的真情细语吧。


演员篇

“我与德龄有缘分”

14级英语专业 董丁梦(饰演 裕德龄)


演戏是丁梦没有尝试过的事,这是丁梦第一次做演员。她用“好奇”、“兴奋”和“紧张”概括了她第一次演出的心情。董丁梦决定参加演出后尝试了好多角色,最终觉得自己与德龄非常有缘分。为了读懂德龄,丁梦看了德龄的书,认为现实中的德龄不似剧本中那样中规中矩,而是不落世俗,个性十足。这样的德龄在丁梦看来是当时的一朵“奇葩”。尽管剧本中的德龄和真实的德龄存在一定的差异,但这毫不影响丁梦对“把自己变成另一个人,演绎别人的人生”的追求。


“是因为不容易而被打败就太没意思了”

14级新闻专业 吴珂 (饰演容龄)

(左 吴珂)

相比“新人”董丁梦,吴珂已是戏剧表演的“老手”。吴珂在去年的原创戏剧“愚人码头”中反串郑成功的一个副将。在15-16的秋季学期小剧场担任“驴得水”的副导演。


吴珂介绍,表演在给她带来乐趣的同时也会带来煎熬。就“宫墙内的芭蕾”来说,吴珂自身性格与容龄差异非常大,尽管指导老师曾建议吴珂在古典舞里面寻找“小女生”的气质,或者模仿冰雪奇缘里面的安娜,但吴珂依然很难入戏。她认为,一个人的气质要经过很长很长时间的沉淀,没有办法十几天或几十天就能去发生颠覆性的改变。而容龄的小女生气质,让习惯帅气、中性风格的吴珂陷入了自我斗争和自我消化当中,她需要从人生的经验中去体验、感受容龄的气息。为了让吴珂体会到传统意义上的“小女生”气质,编剧特地给吴珂提供连衣裙和高跟鞋练习。



导演篇

“导演陪着演员一起体验多种不同的人生”

14级汉语言文学 谢殷琳 副导演


(谢殷琳 供图)

谢殷琳曾参加新闻学院的组织Asia247拍摄喜剧短片,编剧和其他幕后工作都有涉猎,她认为这样的戏剧实践经历让她幸运地被导演选中。


作为一名副导演,谢殷琳负责给演员排戏,还需要跟进道具组的工作。在排练过程中,会和演员们聊天,帮助演员减轻压力。


在谈到演员招募的困难时,谢殷琳介绍,面试演员的时候会根据不同的角色有不同的要求。像演公公的男生声音不能太粗,要尖细一点。女一号裕容龄(年轻)和女三号苏琪会舞蹈的优先,只有一个月的排练时间,如果要求演员从不会跳舞练到登上大礼堂的水平会很困难,所以这两位女主角要求本身就会舞蹈。苏炜君(苏琪扮演者)是汕大舞蹈团的团长,吴珂(裕容龄扮演者)则学过很多年的现代芭蕾。


(排练现场)

演员的身高也是有点特别要求的,吴珂作为女一号已经确定了,导演组希望饰演女一号的姐姐裕德龄和男一号光绪帝的演员都要比吴珂高,可是吴珂本身就挺高的,所以这是有难度的。同时导演希望演员们的普通话比较标准。来面试的演员有部分是其他条件都不错,但是因为普通话不是很标准,所以遗憾落选了。


在语言方面,剧中有些演员需要讲日语和法语,英语专业的德龄饰演者董丁梦和日本公使的饰演者卢天赐选读的第二外语分别是法语和日语,所以演的时候比较得心应手。但剧中部分演员并不会日语或法语,所以只能死记硬背,很难拿捏剧中人物的语气。



同时,对演员们的仪态的训练也是要攻克的难题之一。宫廷戏的部分要求演员仪态要端庄优雅。周末的时候教戏剧创作的黄妍芸老师还特地挑时间给演员们上了礼仪课。


原创剧主要是年代戏和清宫戏,要找古风的道具和服装也是个大难题,道具组和服装组都要经常去市区和不停地刷淘宝搜刮道具和服装。



同时,排舞台剧难度比影视剧高很多。拍片子的时候可以NG,可以剪,可以后期,但是舞台剧就只能一TAKE过。演员到时候都是站在舞台上的,哪怕当时你不用说话,只是当背景,也不能松懈,动作、表情都要演到位。





词曲篇

“歌词应该有自己独立的艺术生命”

张金金老师 主题曲作词人

《蝴蝶梦》暗指容龄(被称为“蝴蝶皇后”)的舞蹈梦想。裕容龄对舞蹈梦想的执着追求令张金金老师十分动容,她认为那或许是容龄最真切又最模糊的梦想,因为时代,因为命运,她的追梦路上充满坎坷。


这是张金金老师和作曲者文兵老师的第二次合作。在听到歌曲成型的那一刻产生了言语难以描述的成就感。



文老师与13级英语专业的苏倩瑜同学精彩的男女对唱,使得歌词的演绎更有层次感,更加丰满。歌词当然要切合戏剧主题,又不应该完全依赖于戏剧内容而存在。歌词应该有自己独立的艺术生命,即脱离戏剧,它依然能讲述一个故事或描述一种状态,这样它才能被更多的听众理解。


我们的芭蕾

(文学院学生会工作人员合照)



(剧组合照)


记者:陈洁玲、杨天祺、彭少锋

摄影:王思学、梁英豪、许珮珩、陈森梅

图文编辑:周淑敏、潘颖欣


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