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杨小楼

zhongguo京胡网 2018-10-10 14:08:02

京胡,又称胡琴,是中国的传统拉弦乐器。18世纪末,随着中国传统戏曲京剧的形成,在拉弦乐器胡琴的基础上改制而成。至今已有200多年的历史,是京剧的主要伴奏乐器

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杨小楼(1878--1938),又名嘉训,安徽石埭人,曾为清朝“内廷供奉”,是文武全才的“奎派”老生杨月楼的独生儿子。杨月楼逝世临终之际,为了让尚在童年的儿子得以继承己业,曾向盟兄杨隆寿谭鑫培拜托,让他俩栽培、照顾杨小楼。为此谭鑫培收认杨小楼为义子,爱如己出,最后,又把杨月楼与自己演武生时所会的技艺全部传授给他。而杨小楼扎实的武工根基则是杨隆寿一手培植的。他的昆曲戏,大部分是向张淇林学的,在上海时也曾向牛松山请教。


 


人物介绍


杨小楼幼年丧父,他的父亲杨月楼是武生演员,著名的清代“同光十三绝”之一,尤其擅长演孙悟空,人送外号“杨猴子”。杨月楼病逝前,把杨小楼托付给京剧界最著名的老生谭鑫培,并让他认谭鑫培为义父。因此按照谭家的排辈,杨小楼取名叫嘉训。

 

  十四岁那年,在谭鑫培的主持下,杨小楼进入了小荣椿科班学习京剧,按照京剧界的传统,十四岁学戏算是晚了,杨小楼身材单薄,个子瘦高,嗓音也不突出,因此他在科班里学的是武生。

 

  在科班学习期间,杨小楼的身高不断的增高,身高臂长,这样唱戏时的姿势总不是很好看,学了两年戏后,到了他变嗓的时候,而身高仍然在不停的增长,比同龄人高一头。大家都觉得他不适合演戏。但是杨小楼生性温顺又执拗,练功学戏非常刻苦,别人拿一个香火大顶,他来一个半;别人踢腿六百下,他踢八、九百下,因此他虽然学戏晚,但是由于勤学苦练加上心细,根基打得却很好。他练功时穿的鞋子,十几天就要穿坏一双。

 

  到了出班时,杨小楼因为嗓音一直没有恢复,身高太高,搭班唱戏的时候,总是扮演一些龙套的角色。虽然谭鑫培一直帮助他,但是也没有太高的成就,这时就有人说杨小楼的闲话了,说杨月楼的儿子比英雄高半截,扎上靠差一块,意思是讽刺他的艺术不行。这句话传到杨小楼母亲的耳中,心里很不是滋味,就让杨小楼当面唱,结果一开腔杨妈妈心里就凉了半截,为了不丢人就让杨小楼不再唱戏了,在家里吃他父亲留下的老本过日子。

艺术对人的吸引是很大的,杨小楼天性喜欢唱戏,经过这次挫折,他发誓一定要唱好戏。于是针对他自己的两大缺点:嗓子和身高,闷在屋里面揣摩,精心研习艺术,这个时期,他不和人说话,交谈时用手比划,每天一大早出去练功,下午去各剧场观摩其他演员的演出,晚上面壁思索老生唱腔的精髓。这样他禁声养功一百天后,终于领悟了京剧的真髓,尤其是认真揣摩张二奎一派的唱腔,找到了根据自己的条件的发声方法,并领悟出一抬、二连、三趋、四颤的方法,解决了自己身高臂长舞台上动作不好看的毛病。

 

  他养功成功后,首先去找义父谭鑫培来验证,谭鑫培观看了他的表演后很兴奋,认为杨小楼可以继承父业了,于是介绍他拜著名武生演员俞菊笙为师。杨小楼出师后,首先在北京第一舞台演出,用“杨小猴子”为艺名来吸引观众,演出效果不错,天津的一个老板正好在第一舞台看戏,于是邀请杨小楼去天津演出。

 

  按照京剧界的规矩,在北京唱红不算红,必须去天津演唱,得到天津观众的认可才算是真的红。于是杨小楼应约去了天津,这个时候,他又答应了天津另外一家戏院的演出,这两家戏院各不相让,都坚持让杨小楼在自己的戏院演出,最后闹到登报各自声明自己的理由,闹得人人皆知。这一下大家的好奇心被勾引起来了,都想看看杨小楼是什么样的人,这时,两家戏院达成协议,两家各唱若干天。到了演出的时候,观众很多,杨小楼凭借扎实的艺术功底,一炮打红。

 

  出名后,在谭鑫培等人的举荐下,杨小楼进宫给慈禧太后唱戏,慈禧太后很喜欢他,但是不好意思说,不过那些王公大臣都明白,于是就经常请杨小楼去自己的家里唱戏,这样好在慈禧太后面前谈论杨小楼的艺术,来博取慈禧太后的欢心。有一次,在宫内唱完戏后,慈禧太后很高兴,说要打赏杨小楼,于是太监把杨小楼带到慈禧太后面前,慈禧太后把大拇指上的搬指给杨小楼看,说要把这个搬指赏给杨小楼。杨小楼赶快谢赏,可是慈禧太后就是不脱下来,一直在嘴上说要赏,杨小楼就一直谢赏。慈禧太后的意思,是让杨小楼自己亲自从她的手上把搬指脱下来,但是杨小楼不敢,最后还是总管太监把搬指脱下来赏给杨小楼才算完事。

杨小楼之所以很快成名的最主要原因,还是在于他在艺术上有超人一等的地方。用内行的话来说,杨小楼天生就是唱戏的材料,而且善于利用自身的条件,演戏时一个动作,一个眼神,又省力,又美观,雍容华贵。他学了很多老前辈的表演风格,但是演起来那个老前辈也不像,就是他杨小楼的戏。

 

  杨小楼最大的长处,就是虚心。别人给他指出他演戏中不足的地方,他总是虚心听取,在以后的演出中改进。杨小楼因为在唱戏前的坎坷经历,因此对提携后进,不遗余力。而在艺术上,杨小楼有很强的创造力。

 

  1921年,杨小楼与梅兰芳合作排演《霸王别姬》,杨小楼扮演项羽,在以前的演出中,项羽这个角色是按照花脸的套路演的,杨小楼觉得按照剧情,只有把项羽演成英雄,才能衬托出虞姬是美人。在排戏过程中,不少内、外行向杨小楼介绍自己认为项羽如何演的想法,杨小楼都认真听取,到了演出那天,很多人在舞台旁观摩,看看杨小楼如何采用他们的建议的,结果看了一会,就有人退出了观察团,别人问他怎么不继续看下去了,他说:咱们都外行了,人家是按照武生的套路演的。看了这次演出,大家都公认杨小楼扮演的项羽是一个突破。

 

  由于杨小楼善于博采众长,根据自身的条件加以变化提炼,形成了自己独特的风格,把京剧武生表演提到一个新的高度,他和梅兰芳、余叔岩一起被尊为“京剧三大贤”,被人称为“国剧宗师”“武生泰斗”。 

艺术特色 

杨小楼嗓音高亢宽亮,虽不以大段唱工见长,但无论散板、摇板、流水板及曲牌、引子,歌来均富特色,他的唱腔吸收张二奎的唱法,不使巧腔,而逢高必起,多顺字滑腔的唱法,铿锵爽朗。昆曲牌子得自张淇林,更能满工满调,神完气足。他很讲究音韵之美,故演唱韵味极浓,《骆马湖》、《连环套》、《长坂坡》、《战冀州》、《霸王别姬》、《挑华车》等剧的唱段都是杨派名唱。杨小楼的念白尖团分明,感情真挚爆满,处处吻合剧情与人物的特定性格,侧重于英武脆爽,善于以似断实续的粘连念法加强舞台气氛,如《霸王别姬》中项羽念:“悔不听范增之言……至有今日唉!”《长坂坡》中赵云念:“当谢天地啊,主母!”等句,均在叹词之后点断,别具风采。杨小楼有坚实的幼功,并有八卦拳等武术功底,虽身材高大却极其敏捷轻灵,上下场、亮相优美大方,武打冲、猛、跪、帅、刀、枪、锤、棍、叉、石锁等兵器的运用各有独到的功夫,尤其突出一个“快”字:首先是步法,灵活而不琐碎、善于用偷步、倒步等方法汰去冗繁,一步到位。其次是手法,迅疾而不疏略,讲究动作洗炼,招招准确到家,与同台角色相比似显稳健,实则以简胜繁,以少胜多,其速度为人所不能极。

 

  杨小楼的嗓音清脆洪亮,唱念均遵“奎派”风范,咬字清楚真切,间有京音,行腔朴直无华。唱念注意准确表达角色的感情。从现存的《霸王别姬》、 《夜奔》、 《野猪林·结拜》等戏的唱片中,可以领略到他唱念的神韵。杨小楼武打步法准确灵敏,无空招废式,更能恰当贴切地表现人物的性格,着力体现意境,追求神似,也即“武戏文唱”的杨派特点。

个人贡献

杨小楼对于前人武生艺术所作的发展主要在于刻画人物细腻,一切表现手段都严格服从于剧情和人物的需要,一腔一字,一招一式都带出人物的性格与感情。尽管开打矫捷轻健却不卖弄,不炫耀,因此一直被认为是"武戏文唱"原则的典范。形成这种风格,他的做工是占有较大比重的。他善于用动与静、快与慢、含与露等等的对比、反衬来加强表演,如对眼神的运用就是如此,无须明显做戏时微眯二目,处于收敛状态,待到用时猛然张目则精光四射,格外有慑人力量。他又善于吸收各个行当的长处丰富表演,如采用小生的三笑方式使笑声上扬,化用净行的工架及用嗓技巧。他所塑造的各类人物有血有肉,形象丰满且格具特性:相同扮相的不同人物表演绝不雷同,如马超与赵云,前者突出其勇猛,后者则着重表现其凝重。又如牛邈(《飞杈阵》与金钱豹同是戴蓬偷、勾脸、使叉,观众却绝不致有相混的印象。相同的表演程式用于不同人物时就有不同的效果,如同为跑圆场,《回荆州》中赵云是以走代跑,快速优美,于英武中显从容沉着,《艳阳楼》中高登的趟马圆场步法急遽衣袂展扬,于潇洒中见轻浮骄纵。经他演出的人物和表演程式都已成为楷范,猴戏艺术也为后学所宗法,无论武打、身手、身段、表情都着力突出“猴学人”的仙猴形象。

 

  杨小楼对脸谱、服装等均作了大量的革新,如霸王以白多黑少的“愁连”示其失势败亡结局,李元霸勾紫脸加红套金示华贵威严;创造了林冲的夜奔盔,赵云的白夫子盔和霸王的黑夫子盔,孙悟空的绣团花直裰衣等。武场亦有改革,如为了强调赵云的身份性格,将其上下场时的急急风、硬四击头分别变为纽丝和软四击头等。 剧目方面杨小楼的创新更多,《霸王别姬》、《陵母扶剑》、《薛刚闹花灯》、《甘宁百骑劫魏营》、《坛山峪》、《康郎庄》、《野猪林》等,大多能结合时代和突出爱国思想。传统杨派名剧依外形划分有长靠戏《长坂坡》、《冀州城》、《阳平关》、《取桂阳》、《回荆州》、《连营寨》(赵云)、《挑华车》、《镇潭州》、《战宛城》等;短打和箭衣戏有《连环套》、《翠屏山》、《恶虎村》、《八大锤》、《骆马湖》等;勾脸戏有《晋阳宫》、《铁笼山》、《状元印》、《艳阳楼》、《金钱豹》等;猴戏有《安天会》、《水帘洞》等,还有昆剧《夜奔》、《麒麟阁》等。偶亦串演老生戏如《法门寺》之赵廉等,但不见长。关羽戏演出不多,仅《灞桥挑袍》、《屯土山》几出。


人物评价  

     杨小楼是承上启下的一代宗师,他创立的“杨派”是影响最大的武生派系。在他之前的武生表演艺术,虽经俞菊笙、黄月山、李春来各派加以丰富,有过不少建树,但在表现人物上,总是或多或少有些缺欠,乃至杨小楼的出现,才使武生表演艺术迈进一个崭新、辉煌的殿堂。

 

  杨小楼的“杨派”艺术影响非常广泛,曾被誉称为“宗师”、“泰斗”是绝非偶然。

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